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席勒：同舟共济兄弟情，齐心再造巴别塔。大家好，欢迎收听《同舟Pod》，我是主持人弗里茨。
大家都知道我们播客的大本营在魏玛，不过这周应萨堡文化基金会的邀请，我现在人在萨堡，也将会在未来的一周内为大家带来萨堡音乐节特别节目。
今天的嘉宾是法国音乐家全才约瑟夫·博洛涅和奥地利作曲家兼演奏家安吉洛·索利曼，欢迎两位！
安吉洛·索利曼：大家好，谢谢弗里德里希和同舟Pod的邀请。
约瑟夫·博洛涅：感谢主持人，感谢萨堡文化基金！
说起来，我倒是很奇怪为什么会邀请我来上这个节目，弗里德里希，你来说说看邀请我的原因？
播客录音室内，年轻的席勒开局就被突然将了一军，看着安吉洛吐吐舌头，安吉洛也眨眨眼表示会意，报以同情的微笑，但俩人都没敢出声。看到这情景，博洛涅自己也掌不住笑了。
看到博洛涅的笑容，席勒知道他不是真的生气，这才放下心来，大着胆子反问：不如您先说说看，您为什么会接受这个邀请吧？
博洛涅：别以为我会说出那个名字，我来当然是为了给席老板捧场了。
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时值七月末，正是萨堡夏天阳光最灿烂的日子，而群山和深湖过滤掉了炙热，只留下宜人的长夏天光和凉爽的山岚云气。
萨堡文化基金会的办公室内，席卡内德和莫扎特已经完成了今天的演出，都还穿着正装。说实话，萨堡的夏天再凉快，穿着正装演出还是挺热的。但正是因为刚下场，还没落汗，两人怕感冒影响后续的演出，都不敢马上脱衣服、换上更清凉的衣服，只好先解开领结、敞开领子、挽起袖子，让自己凉快凉快。反正热得坐也坐不下去，他俩这时把头靠在一起，分享着一副耳机，听听播客熬时间。阿尔科路过，手里忙着一面音乐节的书面公务，心里一面嘀咕，这俩人好像有什么大病，明明各有手机，办公室里也配备各种各样的电脑和投影，就偏要抢一副耳机。
突然，席卡内德和莫扎特同时爆发出一阵大笑，吓得阿尔科差点掉了签字笔。
席卡内德听到大名鼎鼎的约瑟夫·博洛涅特地来支持自己，得意得笑出声；而莫扎特笑的是，对方明明是为了自己来的，却赌气不说自己的名字。
说起来，也不怪约瑟夫·博洛涅非要计较，明明是也是天降奇才，出名更早，作曲演奏甚至舞蹈击剑也样样精通，如今也做到了巴黎歌剧演指挥的位置，却偏偏因为被一个记者成为“黑莫扎特”才在欧洲出名。
当年，莫扎特在巴黎艰苦打拼时，博洛涅已经红极一时，甚至当时有法国乐评人说，巴黎有一位神童出身的音乐家就足够了，所以莫扎特才融不进巴黎的音乐市场。只有博洛涅知道，这么说的人正是此地无言三百两——因为巴黎圈内人视莫扎特的天才为洪水猛兽，所以才特地打压的。当年，自己从法国海外省闯荡巴黎的时候，势利的巴黎人也是这副嘴脸。于是，年轻心热的博洛涅当时也公开反抗过自己经纪公司的龌龊手段，还特地看过莫扎特的演出，表达过支持。
但没想到，莫扎特后来在维也纳的加持下，一路青云，每次博洛涅去法国以外的地区演出，都被人介绍为“黑人中的莫扎特”，气得博洛涅一众媒体人面前发誓“有他没我、有我没他”。
莫扎特这边倒一反常态地丝毫不计较，反而每次都贱兮兮地求同台，甚至求签名、求拥抱。博洛涅也没法真的对小音乐家生气，所以留下了很多“莫扎特强吻博洛涅”、“博洛涅被莫扎特追成苦瓜脸”这样的新闻照片，以至于每次提到莫扎特，博洛涅都气不打一处来。
这次萨尔茨堡音乐节，其实是小音乐家和故乡的一次和解，半个欧洲的乐迷都蜂拥来看“莫扎特回家”“双莫扎特合体（姐弟和好后再次同台）”的噱头，博洛涅在巴黎知道后，心痒难耐，坐立不安。但萨堡文化几次下请帖都“有他没我、有我没他”为理由狠狠拒绝了。还是阿尔科想了迂回的办法——
萨堡音乐节的合作媒体中，有德国魏玛的同舟Pod播客，让歌德和席勒这种和以前的恩怨不相干的人去请，果然一请就到。
这些天来，每次莫扎特在台上谢幕，都能看到一个黑皮帅哥坐在最前排的座位上，眼睛灼灼发着光，用力鼓着掌，心下都暗暗感动。音乐家的世界相来如此简单，只恨世间庸人俗事，影响了友谊的表达。但每次莫扎特急匆匆从台上下来，想要搭话，缓和一下气氛，都会发现博洛涅早已离开了。
最棘手的是，有一次博洛涅和南奈尔在音乐节海顿那场音乐会的幕间休息时偶遇，聊得很开心。被记者拍到后报道《“黑版莫扎特”和“女版莫扎特”相谈甚欢》，这下可好，不仅博洛涅，连姐姐也气得一天没和自己说话。
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这边厢，录音室的席勒也不敢揭穿博洛涅对莫扎特的又爱又恨，只好转移话题，就着席卡内德这个名字往下聊。
席勒：说到维登剧院的席卡内德院长，也算我们德奥圈的青年才俊了。听说索利曼先生是和他有过密切合作的，对吗？
安吉洛·索利曼：何止密切合作，可以说我就是从维登起家的吧。
约瑟夫·博洛涅：这倒是真的，连我也是通过维登那次“自由观演”模式的非洲主题交响节知道的安吉洛的作品。
席勒：我听说，当时索利曼先生是让渡了作曲家版权的对吗？这个后来被人诟病为维登剧院的“奸商”行为，对此，我想问问本人怎么看？
安吉洛·索利曼：确实是这样。《非洲管弦组曲》我只拿到大约8千欧的首席小提琴演奏费用。现在组曲的版权还在维登。不过，当时的情况是维登是担了很大的风险才把我的作品搬进音乐厅。对此，我只有感恩。
席勒：大家都说，比起维登剧院，博洛涅先生才是《非洲管弦组曲》成为现象级病毒传播的第一推手，对此，我们想听听本人的看法。
约瑟夫·博洛涅：这么说也太夸张了，其实这都是人家维登剧院“自由观演”策略play中的一环，没有我也一定会有别人。
席勒：什么是“自由观演”？
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听到这儿，席卡内德露出相当臭屁的表情，嘴角早就敲到天上去。莫扎特伸手把他沙金色的头发揉揉乱，然后看了一眼，又有点舍不得地用手指把那些汗湿的金发梳理好。席卡内德则像一个受到主任爱抚的狗狗一样闭起眼睛。
说起来，当时和安吉洛·索利曼的合作，真是一场奇遇。
那时候，莫扎特正在和达蓬特密切合作《费加罗的婚姻》，歌剧的创作周期何其漫长、何其复杂，当时这两人自己基本的生计都有问题，天天饥一顿饱一顿的，每天两眼一睁就是写。家里的bread bringer的担子都压在席卡内德身上。
但，维登剧院也要吃饭的！本来觉得，神童莫扎特一定是剧院的一张王牌，没想到被新歌剧吸取了全部精气神。而新的乐季，最好是有全新的作品，以当时的情况恐怕根本来不及。自然，维登剧院可以复排一些经典曲目应付过去，但这样一来，本来就摇摇欲坠的维登，但这样一来，本来就摇摇欲坠的维登，又如何在维也纳——一个几乎家家剧院都能娴熟复刻古典名篇的地方——和其他剧院抗衡呢？
那段时间，急的席卡内德天天头锤砸墙，甚至和莫扎特大吵一架，说他偏心、怨他自私。其实，当时莫扎特已经打算白天写费加罗，晚上给维登新乐季赶工了。但只过了两三天，席卡内德就叫了停——每天，席卡内德和达蓬特都得轮流把昏睡过去的小音乐家摇醒，把他拉到桌前让他上工，这个良心的谴责也不是谁都能忍受的——莫扎特的身体还没崩溃，席卡内德和达蓬特先崩溃了。
当席卡内德说，自己再想想办法时，心里真是一片凄风苦雨。有朝一日，《费加罗》一定能够大火，但委托和首演都不是维登，这场热闹自己是凑不上了，将来的辉煌自然属于剧作家和作曲家、以及那所幸运的剧院。而自己家的剧院每天开门七件事，没有一件不要钱。最后的最后，席卡内德还抱着一丝希望，希望《费加罗》能够推迟交稿，让莫扎特匀出一点时间给维登。但电话那头维也纳伯格剧院的负责人的冰冷拒绝，让他彻底死了心。
达蓬特挂掉电话，不敢看席卡内德的眼睛，莫扎特也不敢。席卡内德慢慢站起来，在深夜走出了莫扎特的家。莫扎特两步并一步跨过门槛，想要拽住席卡内德的袖子，却整个人被推搡了一把，嗖地飞回门里，倒回了意大利剧作家的怀里。而年轻的金发剧院院长怕影响邻居，也没有负气摔门，而轻轻带上门离开了。小音乐家竖着耳朵听着好友下楼的声音，心里难受得哭都哭不出来。
TBC