Work Text:
Сериалы
Бесы. 2014. (реж. Хотиненко)
Вероятно, самая популярная экранизация романа. Несколько лет назад её можно было бы даже назвать фандомообразующей. В целом, она сюжетно повторяет роман, хоть режиссер местами и срезает какие-то, на его взгляд, лишнее эпизоды, а также добавляет немного от себя, например, новых персонажей-следователей. Из-за этого, в сериале переплетаются две временные линии, с событиями романа в прошлом и расследованием убийства в настоящем.
Ещё были добавлены сцена после титров и бабочки. Бабочки хотя бы красивые.
Однозначным плюсом экранизации является актерский состав, особенно Матвеев-Ставрогин, Ткачук-Шатов и Кирсанов-Кириллов.
Бесы. 2006. (реж. Шультесс, Ахадов, Карюк)
Одна из самых близких к книге экранизаций. В отличие от многих других, здесь оставляют персонажа Антона Лаврентьевича (Хроникер/Рассказчик). Создатели не просто стараются быть близки к тексту, а текст явно любят, в том числе и за веселые моменты в нём (чего только стоит заставка после титров под упомянутую в романе музыкальную смесь “Ach, du lieber Augustin” и “Марсельезы”!).
С финансами в 2006 году было грустно, поэтому лес местами нарисован, зато с актерами здесь всё хорошо. Особенно хочется отметить Купченко в роли Варвары Петровны и Стычкина в роли Верховенского (Ставрогин Колокольникова, хоть и красив как черт, но слишком апатичен). Ещё присутствует множество странных ракурсов съёмки, внезапные акробатические номера от Верховенского, а также чувственное слизывание крови с запястья Ставрогина.
Высокие отношения ставровенских-старших.
Поход Ставрогина к Шатову здесь выдался особенно эмоциональным.
I demoni. 1972. (реж. Sandro Bolchi)
В итальянской экранизации тоже стараются следовать сюжету книги. В целом, экранизация славная. Разве что, по ходу просмотра уж очень бросаются в глаза две вещи:
- большинство “молодежи” играют хоть и хорошие, но немолодые актеры;
- в большинстве сцен персонажи то и дело появляются в МЕХОВЫХ ШУБАХ, ходят в них по бесснежным улицам, остаются в помещениях…
В целом, шубы хоть и вызывают диссонанс, но так прекрасны, что можно посмотреть только ради них.
Сериал вносит небольшие изменения и в сюжет: Ставрогин несколько активнее в своих попытках спасти Шатова, а размолвка Степана Трофимовича и Варвары Петровны происходит не столь драматично. У последних в сериале вообще замечательная химия.
Ставровенские-старшие здесь просто прекрасны.
Ставрогин, вы красавец! А шуба-то у вас какая!
Увы, нельзя не упомянуть сериал “Клипот” (2024, реж. Арланов), потому что он тоже сериал по “Бесам”. Вот он последний, в том числе по важности и качеству. При том он не просто “вдохновлен” романом, это буквально модерн-ау со списанными с книги событиями (даже чтение "Апокалипсиса" оставили). И если “Бесы” — литература пусть и с четкой идеологической составляющей, но все же несомненно талантливая, то в сериале остаётся лишь одна агитка. Снято скучно, актеры не пытаются особо играть, а человеку, не знакомому с книгой, половина происходящего на экране будет вообще непонятна.
Фильмы.
Бесы. 2014. (реж. Шаляпин)
Что сказать, продуктивный был 2014 год для Бесов в целом, и для Евгения Ткачука в частности. Если в сериальной экранизации он играл Шатова, то здесь он уже Верховенский.
Время действия вроде бы перенесено в современность, но при этом на времени нет никакого акцента, о нём говорит, разве что, одежда.
Фильм не утруждает себя пересказом всего романа, на первое место тут выходят Верховенский и его череда убийств. Петруша у Ткачука получается отличный, сам же фильм… может оставить в неоднозначных чувствах. Начинаясь просто и мрачно, с середины он вдруг вспоминает о том, что он - русский артхаус, и переходит к трэшу, угару… спойлерить не будем, но сразу хочется сказать, что зрителям стоит быть готовыми ко всему. В фильме есть как и достаточно любопытные интерпретации, так и моменты, которые словно добавлены для дополнительного шока аудитории.
Декорации меняются, но невероятная тяга к Ставрогину остаётся.
Les Possédés. 1988. (реж. Andrzej Wajda)
У Анджея Вайды множество постановок по Достоевскому, и в театре, и в кино - и Бесы не стали исключением.
В экранизации смещается фокус, и кажется, что главный персонаж не Ставрогин, а Шатов. За ним зритель наблюдает больше всего (ещё больший акцент делается на трагичность его линии). Также немного изменили детали: в фильме, например, Пётр попросил губернатора помиловать приговоренного к порке Шатова (в оригинале ему это даже и не грозило), чтобы остальные заметили, что того помиловали, и ещё больше убедились в связях Шатова с властями и необходимости его убить.
Забавная деталь: фильм на французском, так что Степан Трофимович в нем теряет свою заметную речевую особенность — вставлять везде французские фразочки.
Помимо прочего, некоторые персонажи удостоились внутри экранизации фикс-ита! Довольно нетипично и щедро со стороны режиссера.
Очередное "Ставрогин, вы красавец!", теперь и на французском.
Бесы. 1992. (реж. Таланкин И., Таланкин Д.)
Фильм вышел довольно Ставрогин-центриченым и небольшим по хронометражу (настолько, что каким-то образом из сюжета оказался вырезан Верховенский-старший!). Отличительная особенность: у Ставрогина усы, так что теперь он сильно напоминает Печорина. А ещё он Крайне Драматичен.
В фильме чувствуется какая-то театральность, а также можно подметить любопытные режиссерские решения (что, в прочем, не значит, что хорошие). Например, сцены, где слышны голоса персонажей, но самих мы их не видим. В целом же, больших эмоций эта экранизация не вызывает. Между персонажами не чувствуется химии. Если что и запомнилось, так это то, что во время знаменитого монолога Верховенского мимо них со Ставрогиным бегут свиньи.
Бонус:очень эмоционально прощающийся с Верховенским Эркель.
La Chinoise. 1967. (реж. Jean-Luc Godard)
Фильм относится к французской новой волне, вот тут действительно “Бесами” разве что примерно вдохновлялись. Угадывается, конечно, прототипами каких персонажей могли бы быть Кириллов и Шатов, а Верховенский, кажется, вдохновил и вовсе двух героев.
Сам фильм красив, снят интересно, а песенка из него надолго застревает в голове.
Ещё здесь невероятно красивый Жан-Пьер Лео.
POKÓJ. 2016. (реж. Maciej Cendrowski)
Здесь даже не фильм, короткометражка: представлена только последняя сцена с Верховенским и Кирилловым. Выдержан мрак, хоть и не идеально выдержаны характеры — Кириллов довольно нетипично агрессивен, а вместо чая пьёт вино (что еще большее преступление по отношению к образу персонажа).
Но смотрим мы это не за верность канону….
Смотрим мы за это.
Аудио-сериалы.
Здесь, в первую очередь, отличились британцы, а именно BBC, подарив нам сразу две постановки.
The Possessed. 2006.
Эта постановка за полтора часа раскрывает основной сюжет романа. Идёт довольно близко к тексту, и, в силу временных ограничений, скорее удаляет что-то (местами что-то достаточно заметное, например Кириллова, что более, чем странно), чем добавляет новое. Примечателен каст, глядя на который вспоминаются все шутки про британскую коммуналку — Ставрогина здесь играет Камбербэтч, а Верховенского — МакГанн.
Devils. 2021.
Эта постановка с текстом романа обходится куда более вольно. Казалось бы, место действия — всё ещё 19 век, но при этом персонажи говорят довольно современным языком, и не цитируют текст романа, а передают общий смысл. Тем интереснее слушать, хоть порой от сильно современных оборотов брови невольно и ползут вверх. Однако постоянные подколы и забавные фразы от Верховенского тут просто выше всяких похвал.
Создаётся ощущение, что авторы шипперили ставровенских-младших, ставровенских-старших, и Шатова со Ставрогиным (Шатов и вовсе говорит, что любил Ставрогина больше чем свою жену). И кто мы такие, чтобы их осуждать.
Есть также несколько русскоязычных аудио-(радио?)-постановок, ознакомиться с которыми нам пока не пришлось. Из примечательного можно отметить Дмитрия Лысенкова в роли Петра Верховенского в постановке 2021 года.
Как видите, различных воплощений романа было немало. От себя можем посоветовать в первую очередь посмотреть сериал 2006 года, а также фильм 1988 года.