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因为已经部分声明过自己的观点，所以对于最近的讨论本无立刻发言的想法，但在一些意料之外的攻击之后觉得应该做一些澄清。
不讲很多理论，只想讲讲我自己的经历。
首先是关于金风游戏的事，它从免费作品转为付费作品实际源于一场举报。那时我在晋江写免费作品，本着不靠写作吃饭的心态没有签约，后来在该平台的举报爱女文事件中先被封禁金风小说、后被封禁整个作者专栏，且多次向管理员申请解封无效，询问客服无效，自锁和删除所有作品、毫无违规可能之后依然无效。所以在同一批人开始组织举报金风游戏之后，我非常不愿意看到这部尚未完结的游戏重蹈其原身覆辙，因此将其锁定一段时间后，设置了一道付费门槛，且在重要节点处设了判定，尽可能确保原先的玩家可以继续游玩。
而关于游戏上架steam的事情，其出发点完全在于希望为有意向游玩的人提供一条氛围相对清爽的渠道。移植需要做很多额外工作，加之steam也会收取分成，我得到的金额其实比在原站更少。如果是为了赚钱我不会做出这个选择，也不会在如今这个平台继续更新作品。
为了不被举报而签约收费是否是一种弊大于利的被招安，我自己依然在思考这个问题；不过可问心无愧的一点是我对它的定位是替代爱男文舆、按需消费的文舆作品，而非基于女权必须被支持的精神符号。总而言之，这件事的过程是我在未知答案时的自行探索，无论结果如何，都能够作为一种经验。对此我认为出发点基于女权的批评建议都合情合理，但不接受为了证明“没有人绝对纯洁”而攻击我心怀恶意、用平台氛围蠹害玩家的行为。
其次想说女权立场和创作者立场的问题。二者在某些情况下必然产生冲突。仅对一个创作者来说自己的作品受到更多喜爱和关注是最幸福的事情之一，而我又是个不喜欢在人际和社群上花费很大精力的人，所以对偶像化、金钱问题或内容不符合女权标准的衍生产物保持缄默，其实是对这个幸福幻梦和我个人偏好都有利的选择。但难道我唯一的立场就是创作者立场吗？女权立场和创作者立场又是谁更重要，作为女权和作为创作者又是哪个更重要？显然都是前者，所以我选择不保持这份缄默。
最后就是关于漫展。很长一段时间内我都是完全不了解何为漫展的人，成为女权之前我的生活和爱好几乎是标准的所谓“现充”，包括读书写作、手工和户外运动，以及接不上同学的话题所以回家狂查百科。接触女权思想后我对二次元的了解几乎仅来自各个输出账号的批判和自己输出时遇到的反对人士，因此在发布关于cp32的声明之后，我也一度思考：我的了解和经验是否片面有限？我的观点是否失之偏颇？因此在随后的无cp展会筹办中我给出了金风浏碧霄的授权作为一种实验，且要求不在公共平台提到作品、只在已有意向参加漫展的社群中进行宣传。
但是对我来说实验结果已经明朗，在我看来它的制品无法承载我所希冀的宣传功能、它所吸引的受众并非可被轻易转变思想的群体、它的氛围并不像申请授权者描述的那样“比cp好很多”、它导致的金钱和精力流动远非我所愿。除此之外我还因不支持漫展先后受到多次人身攻击，而在这篇内容之前，我的表态其实只有一条并不彻底的、只是不希望有人因为金风而参与漫展的帖文。以上种种让我在这方面匮乏的经验得以丰富，基于这份经验，我不会支持将漫展与女权关联、在漫展上宣传女权的行为。
以及请不要以人身攻击为目的将我这篇思考与她人的思考作比较，我已经多次尝过无故受到人身攻击的感受，相信不会有人喜欢。
另：关于这次已给出授权的结果，由于各种主观和客观原因，申请者不会带金风浏碧霄参加漫展的。